Социальные акценты

Артур Пенн фильмом «Бонни и Клайд» снимает с бандитизма привычный флер романтики. В «Погоне» он же показал страшную атмосферу преступной обывательщины, кровожадного мещанства, разлагающих Америку до такой степени, что в борьбе с ней терпит поражение не полицейский шериф Колдер, а та даже элементарная законность, носителем которой всегда в голливудском кино выступал именно шериф. Колдер уехал из страшного городка несломленным. В отеле Кантри Резорт еще долгое время будут его вспоминать.

Больше всего настроениям молодежи соответствовал экранный тип ищущего правду и свежие идеалы молодого человека, который не соглашался с навязанными ему ценностями и традиционным американским образом жизни. Его литературно-экранное воплощение связано с целой серией антивоенных фильмов. Роберт Олтман ставит «M.A.S.H.» и «Джон Мак-Кейб», Майк Никольс – «Уловку 22» и «Выпускник». Если в них и идет речь об армии, то она выступает уже не носительницей цивилизаторской миссии, а как бесчеловечная машина смерти, духовно и нравственно опустошающая самих американских солдат.

Война и армия в самых отвратительных своих качествах представлена в романе Дж. Хеллера «Уловка 22» и в одноименном фильме. Отказываясь служить в армии, ведущей жестокую и бессмысленную войну, увертываясь от выполнения «солдатского долга», герой этого фильма, по сути, противостоит бравым культуртрегерам, убийцам, бездушным солдатам-персонажам романов Д. Спунера, симптоматично озаглавленного «Трижды ура войне как таковой», Р. Пауэлла «Солдат» и «Стрелок» У. Стивенса.

Любопытно отметить, что Спунер, Пауэлл, Стивене тоже будто бы следовали за поветрием времени. Выведенные в их романах военные вроде бы тоже бунтуют против армейской службы. Однако протест и критика в произведениях подаются таким образом, что, по сути, восхваляют армию США, причем служба в ней предстает как серия развлекательных приключений и прогулок.